Автор:
Новая картина корейского режиссера была тепло встречена международными критиками, но так и не добралась до сердец жюри основного конкурса Каннского смотра-2018. Рассказываем, почему «Пылающий» получил столько положительных отзывов.
«Пылающий» Ли Чхан Дона повторяет судьбу «Тони Эрдманна» Марен Аде, когда картину удостаивают оваций на премьерах и пресс-показах, однако само жюри всячески ее игнорирует. Известно, что члены жюри, которым доверяют оценивать конкурсные ленты, смотрят их независимо, и свой вердикт выносят так же – независимо. В Каннах Ли Чхан Дону за «Пылающего» вручили приз ФИПРЕССИ, что тоже считается престижной наградой, так что картина не осталось совсем уж обделенной вниманием. С картиной Марен Аде «Пылающего» ничего не связывает, кроме как большое количество внимания со стороны публики. В то время как драма Аде с комедийными элементами была ближе все-таки к жанровому кино и, возможно, как раз это помешало ей получить главный приз Каннского кинофестиваля в 2016 году, корейскую картину можно назвать фильмом почти безжанрового плана. Изначально по жанровым характеристикам «Пылающий» предстает современной драмой, однако после того, как режиссер медленно и плавно углубляется в повествование, мистика, саспенс и триллер набирают обороты.
В центре сюжета ленты оказывается молодой человек по имени Джонсу (Ю А-ин), который подрабатывает курьером. Во время доставки одного из заказов он встречает девушку Хаэми (Чон Джон-со), с которой они вместе росли, когда жили рядом. Вскоре Хаэми отправляется в Африку и просит Джонсу присмотреть за ее котом, о существовании которого он даже не знал, хотя бывал у нее дома много раз. Проходит несколько дней, и радостный Джонсу едет встречать Хаэми в аэропорт. Но она прилетает не одна, а с состоятельным молодым человеком по имени Бен (Стивен Ян). После знакомства с Беном Джонсу начинает испытывать тревогу и страх. Что за странное хобби у Бена, где он работает, почему он с Хаэми – вопросы, которые не дают успокоиться молодому человеку, и он обязательно должен найти ответы на них.
Триллер, драма и мелодрама не являются основными обрамляющими элементами в «Пылающем» – скорее, текст становится основным компонентом в построении истории. Сам фильм частично основан на рассказе «Сжечь сарай» Харуки Мураками, в котором само название — отсылка к тому загадочному хобби Бена. В то время как существует явный литературный источник, новая картина Ли Чхан Дона представляет собой отдельное законченное произведение. Однако Мураками и его рассказ – не единственный текст, который встречается на пути главных героев и зрителей, следящими за ними. Джонсу признается Бену, что его любимым автором является Уильям Фолкнер, один из рассказов которого называется точно так же, как и у упомянутого Харуки Мураками. Эти элементы Ли Чхан Дон преподносит очень аккуратно и практически незаметно, чтобы не сбить ритм фильма, а у него он очень расточительный и немного «сновидческий», в полной своей мере ирреальный. Главные герои пугают бездействием, каким-то «ленивым» образом жизни, и из-за этого их пассивность «успокаивает» зрительское восприятие и совершенно не готовит к грядущей резкой смене событий на экране. Персонажи внезапно могут явить целую бурю эмоций – Хаэми внезапно плачет и рассказывает о своем путешествии в Африку, или раздевается, танцуя топлес на природе. В такие моменты публика чувствует себя абсолютно беспомощной, теряясь в многочисленных попытках разгадать этот фильм.
Каждая отсылка несет в себе еще несколько указательных линий, которые ведут к развязке сюжета, однако отследить правильное направление в конце концов становится почти невозможно. Ли Чхан Дон снова обманывает зрителей, изначально настраивая на одну тональность, но по ходу истории он все меняет.
Главный герой на самом деле романтик-мечтатель, желающий стать писателем, но он так и не понимает, о чем писать и в каком жанре. Нет, в картине не найти «высоколобых» диалогов или легких размышлений о литературе, как, например, у другого участника конкурса – ленты «Дикая груша» Нури Бильге Джейлана. В «Пылающем» все происходит как в тумане, или же в дыму, смоге (все-таки название должно как-то говорить за себя), через который невозможно проследить очертания реальности. Таких вот «очертаний» нет и у главных героев. У Ли Чхан Дона все действия происходят медленно, плавно и логично, но одновременно именно такое размеренное повествование становится источником саспенса и недостающей мистики. Актеры же только углубляют атмосферу, улыбаясь в первой сцене на камеру и скрываясь за этой маской на протяжении всего фильма. Только режиссер не раскрывает, сколько лиц изначально было в его истории – три или все-таки одно?
